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直觉-香港作家的共同创作语言?

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黄碧云以小说语言的隐密为题的研讨会,吸引逾200名来自两岸三地的读者出席。

   
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董启章新书对谈会上,有读者问董启章会否写电影剧本,董启章表示自己不会写电影剧本,也认为没有一部作品适合改篇成电影,日后仍会坚持纯文学创作。

2011年7月23日 – 香港书展踏入第四日,大会先后邀请多位香港知名作家举办研讨会,畅谈文学小说的写作心得,其中著名作家黄碧云,以小说语言的隐密为题,带出小说原是一种直觉语言。 

黄碧云著作 - 《其后》、《温柔与暴烈》等小说,曾获香港中文文学双年奖的小说奖及散文奖。她在研讨会上表示,隐密的意思是,你没有见到,但你知道它存在,这就是直觉语言,也就是诗了,「我是以小说来写诗的。」 

她指出,隐密不是寻宝游戏,它不过是直觉语言的原来面貌,勇敢、安静及无矫饰,但对于课文老师来说,这是无修辞、错乱、无标点、无语法,「自己不只一次因为语法及标点等问题,与校对、编辑们几乎闹翻。」 

语文老师所教导的,是语言的规范,她以新书《末日酒店》其中一句解释,「我祖母站了起来,吐出来了,淡白黯紫的一口痰」,语文老师认为应改作「我祖母站了起来,吐出一口淡白黯紫的痰」;后者虽然是正确语句,主体、动力、形容词、受体都有,但不是我想要的节奏。 

她表示,合乎语法的句子,会让文义的歧义减到最低;相反一句不正确的句子,可产生多重意义,这多重意义,时明时暗,在乎你的阅读,你会隐隐觉得,你这一次读到的,可能不是你下一次读的,当读者开始想、猜、找,就开始听到,直觉语言也就是我的邪灵召唤。 

语言隐密、错置、暗悔,自然引起读者阅读的困难。但她指,无论怎样隐晦、繁复、急速,它还是一篇小说,而不是诗,不是散文,不是其他,它是小说,形式很确定;包括人物、情节、场景、对白。 

她透露创作《末日酒店》的因由,当时去澳门玩,走进一所酒店,遇上一名27岁的葡国男子,穿着拖鞋短裤,吊儿郎当的样子,直觉便创作出《末日酒店》的第一句:「他们已经忘记我了,和那间107号的房间。」但她指,写的时候,我不知道我是谁。 

黄碧云今年三月推出《末日酒店》,相距上一部作品,已有七年时间。她表示:「写小说像很多我们所说的歪路,都是先易后难,先甜后苦的,自己已经到了『后苦』的年纪,这解释了为什么很多年没有写;再一次写《末日酒店》,我几乎觉得有点神奇,可能我过了一生中一个极为艰难的阶段,现在像小孩般在游玩。」 

另一边厢,四位香港文学作家董启章、潘国灵、韩丽珠及谢晓虹在书展首天举行了「地图、潮物与城市叙事:董启章新书对谈会」,剖析董启章书中物件与人的关系;董启章同样以直觉创作文学。 

董启章于对谈会上表示,香港文学被形容为城市文学,但城市文学不单描写城市空间,而是应由小物件组成,并会很直觉地想到物件、工具与人生命的关系。 

董启章在97、98年推出《地图集》及《梦华录》,今年将书本重新装帧设计再版,并加入年轻插图师的插图,介绍给一众年轻读者;9月份《繁胜录》亦将面世,不久将来亦会推出《博物志》;四本著作组成「V城系列」。 

他表示,《地图集》及《梦华录》亦是从多个物件、被遗忘的东西集合而成,表达物件与人的存在关系,例如想起桌上的杯,会联想起盛载着水,又自然想到人饮水的关系。 

董启章忆述当年创作《地图集》的原因,「多年前一位地图收藏家,出版一本厚厚的《香港地图绘制史》,我本身热爱搜罗历史材料,当时像寻宝般翻开书中的地图,从中启发了不少故事,加上当年是97回归历史时刻,决定写《地图集》。」 

《地图集》分理论篇、街道篇、城市篇及符号篇,既写城市,也写历史。韩丽珠认为,理论篇对部份读者来说可能太遥远,读者阅读时或可跳至街道篇,趣味性较高,例如一篇爱秩序街,街名源于英国少校的译名,他的生活有条不紊,甚至连打仗时依然坚持在下午4时享用下午茶,「这书写得很疯。」 

她提到,自己十余岁时已读过《梦华录》(前名为The Catalog),今年再拾起新版细读一遍,一些以前无法体会的事突然浮现,深感物件与人永远存在某种关系;《梦华录》恰如一本时装杂志,像是书内一个模特儿,摆出英姿,但她的背景、发生过什么事,全是空白,留待读者去填补。 

潘国灵认为董启章透过地图这种工具去写城市,是史无前例的创作,属于对某个地方私有化的投射,具有延续性,同时带出城市与世界的关系;谢晓虹表示,自己较喜欢《梦华录》,书本记录了某些潮物,如当年的ICQ,但会随时代而转变,故此感受很深。 

香港书展现正于香港会议展览中心举行。大会于书展期间安排近300场文化活动,令这个暑期文化盛事更丰富精彩。香港书展网页: www.hkbookfair.com 

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