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2010年亞洲視覺特效及數碼後期製作高峰會
冒起中的亞洲數碼電影

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香港電影後期專業人員協會副會長周國忠

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商務及經濟發展局副秘書長(通訊及科技)蕭如彬

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香港專業電影攝影師學會會長劉偉強

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導演林華全

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發輝製作室有限公司製片潘志恒

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萬寬電腦藝術設計有限公司創辦人黃宏達

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亞洲傳奇有限公司主席兼行政總裁盧國成

 

2010年3月24日 – 3D電影是今屆香港國際影視展的焦點之一,由香港電影後期專業人員協會主辦的「2010年亞洲視覺特效及數碼後期製作高峰會 - 冒起中的亞洲數碼電影」昨天(3月23日)在香港會議展覽中心舉行,探討視覺特效及數碼後期製作的現況與未來發展。出席嘉賓包括香港電影後期專業人員協會副會長周國忠、商務及經濟發展局副秘書長(通訊及科技)蕭如彬、香港專業電影攝影師學會會長劉偉強、導演林華全、發輝製作室有限公司製片潘志恒、萬寬電腦藝術設計有限公司創辦人黃宏達,以及亞洲傳奇有限公司主席兼行政總裁盧國成。 

商務及經濟發展局代表蕭如彬表示,數碼立體電影冒起,對票房產生極大刺激作用,令此類電影成為未來大趨勢。香港專業電影攝影師學會會長劉偉強指出,《阿凡達》的成功令數碼立體電影的熱潮更盛,有望吸引更多投資者開拍此類電影。 

導演林華全製作了全中國首齣立體音樂電影《樂火男孩》,他認為,做出色的立體電影需要有多方面配合,由拍攝、後期,以至在戲院上映都需要動用合適的周邊設備。此外,題材是否適合也是相當重要。他說,《樂》片在兩年前拍攝,並花了半年時間做後期製作,需時比一般平面電影長。對他來說,《樂》片是一部實驗性作品。 

製作人潘志恒的作品有《風雲》和《十月圍城》,他表示,《十月圍城》在上海拍攝,工作人員搭起建築物取景,但山景和背景就需要以立體動畫填補,這些景物非龐大金錢可創造出來。  

萬寬電腦藝術設計有限公司代表黃宏達則說,把平面電影轉為立體電影涉及分層工序,工作人員先分析畫面的結構,然後進行分層,並計算出每層次的距離,從而作出前後調校,繼而做合成。他說,一齣八十至九十分鐘的立體電影需要花四至五個月時間做後期製作。 

亞洲傳奇代表盧國成說,不少電影製作公司找香港的公司製作數碼中間片,數碼中間片是製作立體電影的重要工序之一。 

接下來的專題討論是高峰會的壓軸項目,分為兩個環節進行,第一節討論圍繞「數碼中轉技術及電影沖印」,講者包括天工沖印(國際)有限公司總經理黃潔珍、東方電影沖印(國際)有限公司高級業務經理高天宙、重光學電影有限公司監製張嘉力,以及主持人周國忠。張嘉力說,亞洲有很多製片商把底片交給香港公司沖印,數碼中間片所佔的沖印比例越來越多。高天宙說,採用傳統方法把每組鏡頭的底片接合,會出現花線或白點,但自從有了數碼中間片,便解決了這個問題。黃潔珍則說,數碼中間片減少了斷片的機會。 

第二節討論的專題為「數碼音效及音響製作」,講者包括傳真制作有限公司董事總經理曾景祥、數碼動音有限公司董事總經理聶基榮、Showreel Film Facilities 董事總經理朱致夏,以及主持人傳真制作總經理蔣麗英。聶基榮說,立體影像逼近觀眾眼前,同樣地,音響設備也需要輸出更前置的聲音作出配合,加深聲音的濶度。朱致夏說,立體電影對聲音的解像度有很高的要求,標準是96K。曾景祥則說,市場上有多種聲效制式,業界需要就此達成共識。

展覽網頁www.hktdc.com/hkfilmart 

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